Realización I - Comisión 4 (Curso 2012): September 2012

Acá van los objetos de estudio de cada grupo, con los films y textos correspondientes.

Pendencia

Objeto de estudio:

La construcción fílmica de la violencia. La relación plano/ mirada/ verosímil en la tensión entre lo sugerido y lo explícito.

Films:

-          “El dependiente”(L. Favio, 1969)
-          “La mano en la trampa”(L. Torre Nilsson, 1961)
-          “Un burgués pequeño pequeño” (M. Monicelli, 1977)
-          “Humble life” (A. Sokurov, 1997)
-          “Talk”(P. Veneciano, 2011)
-          “El castillo de la pureza”(A. Ripstein, 1972)
-          “Bagdad Café” (P. Adlon, 1987)
-          “La religiosa”(D. Diderot, 1966)
-          “Al azar Baltazar” (R. Bresson, 1966)
-          “Precious” (Lee Daniels, 2009)
-          “Rey Muerto” (L. Martel, 1995)

Textos:

- Danei, s. “El travelling de Kapo”, 1992.

- Rivette, Jacques. “De la abyección”, publicado en Cahiers du Cinéma nº 120, junio de 1961.
- Sanchez-Biosca, V. (2001). Despedazar un cuerpo: De una cierta tendencia en el cine de terror postmoderno. En Russo, E. (Ed.) Interrogantes sobre Hitchcock, Buenos Aires: Ed Simmurg.

- Bresson, R. “Notas sobre el cinematógrafo”

- Deleuze, Gilles. "Más allá de la imagen movimiento" Cap. 1 en La Imagen-tiempo.

- Mitry, Jean: “Un lenguaje sin signos”

- Bourdieu P. “La dominación masculina”

- Villain, D. El encuadre cinematográfico, Cap. 4: El encuadre del sonido.

- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.

- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara

- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.

- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.

- Combo: Film “Los pájaros” (The Birds, 1963) Alfred Hitchcock + Truffaut F, El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.)

Taper

Objeto de estudio:

La construcción de la mirada a partir de la tensión entre lo visible y lo no visible. Planificación, ritmo y montaje.

Films:

- La ciénaga (L. Martel, 2001)

- Nadie sabe (Hirokazu Koreeda, 2004)

- El río (Tsai Min Liang, 1997)

- El cielo gira (Mercedes Alvarez, 2004)

- A Humble life (Sokurov, 1997)

- Nostalgia (Andrei Tarkovsky, 1983)

- Satantango (Bela Tarr, 1994)

- Los 400 golpes (Francoise Truffaut, 1959)

- Tan lejos tan cerca (Win Wenders, 1993)

- El romance del Aniceto y la Francisca (Leonardo Favio, 1967)

Textos:

- Godard, Teoría y Crítica del Cine, el montaje mi gran inquietud.

- G. Deleuze: La imagen-movimiento. Cap. 2.1 Cuadro y plano, encuadre y guión técnico.

- Villain, D. El encuadre cinematográfico. Cap. 6: Composición-descomposición

- Aumont, J. La imagen. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. (Págs. 159 a 168).

- Bonitzer,P. Desencuadres, cine y pintura (libro completo)

- Bordwell, D: El arte cinematográfico, Cap. 6 "El plano: propiedades cinematográficas"

- Villain, D. El encuadre cinematográfico , Cap. 4: El encuadre del sonido.

- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.

- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara

- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.

- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.

- Combo: Film “Los pájaros” (The Birds, 1963) Alfred Hitchcock + Truffaut F, El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.)

- A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.

Ocho números y una letra

Objeto de estudio:

La construcción de la subjetividad a partir de la relación entre el punto de vista, el espacio y el ritmo. La resignificación de modos constructivos en relación con los recursos del lenguaje y la puesta en forma.

Films:

- Alphaville (Godard, 1965)

- (Greenaway)

- The reflecting pool (Bill Viola)

-Benny’s video (Hanecke, 1992)

- The passing (Bill Viola, 1991)

- Pizza, birra y faso (Stagnaro y Caetano, 1998)

- Videodrome (Cronenberg, 1983)

- Aniceto (L. Favio, 2008)

- Solaris (A. Tarkovsky, 1972)

- Anticristo (Lars Von Trier, 2009)

Textos:

- P, Dubois. Video, cine, Godard (no es actual)

- Huhtano, E. Elemento de pantallalogía.

- Machado, A. Convergencia y divergencia de los medios.

- Villain, D. El encuadre cinematográfico , Cap. 4: El encuadre del sonido.

- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.

- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara

- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.

- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.

- Combo: Film Los pájaros + Truffaut, El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.)

- A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.

Imperceptible

Objeto de Estudio:

Continuidad- discontinuidad en la construcción de las relaciones espacio temporales. La percepción como construcción fílmica y la indeterminación de los niveles de realidad en el cine.

Films:

- “Diario” (D. Perlov, 1983)

- “Imposibilidad” (M. Obregón)

- “Pierrot le fou”(J.L. Godard, 1965)

- “La inmortal” (A. R. Grillet, 1963)

- “F de falso” (O. Welles, 1973)

- “Invasión” (H. Santiago, 1969)

- “Elegia de un viaje”(A. Sokurov, 2001)

- “71 fragmentos de una cronología al azar” (M. Haneke, 1994)

- “El cremador de cadáveres”(J. Hertz, 1969)

Textos:

- Labarthe, A. "El espacio, el tiempo, el azar, la oscuridad, la nieve"

- Mitry, Jean: “Un lenguaje sin signos” “Contra la interpretación” Susan Sontag

- Deleuze, Gilles: La Imagen-tiempo, Cap. 1 "Más allá de la imagen movimiento"

- Aumont: “la imagen”, Cap. Encuadre y punto de vista.

- “Gaudreault y Jost: “El relato cinematográfico”. Cap6. “El punto de vista”.